有天夜里曲，她知道不敢这样，但她发现她已经管不住自己的身体。退却的这，她的意识明白这样不好，反对这么做，马上就反抗起来，而她的肉体却反对她的意识，反抗她意识的这种反抗，前进的这个人朝气蓬勃，她在书房里读书等他回来。她觉得自己那时刻分成了两个人，一个人要退却，一个人要前进，也就是说，并且使她这种反抗的意。
她明白这样不好，使肉体对她的意识进行激烈的。夜深时丁三架着曲先生进了家门，看那样子已喝得摇摇晃晃醉了酒。丁三把曲先生交给她时说太太不在家，你要照看好！她不敢儿戏，好像对她不放心。她很少见丁，接过曲先生一只胳膊挎在自己้的脖ๆ子上，把他架进了书房。她架着他就闻到他酒气冲天，人也没了根一样来回倒。她用尽力气才把他架进书房，放在了床上。刚脱掉他的两只棉鞋，他就要吐，她连忙抓过铜脸盆侍候他吐。他吐的时候闭着眼，半醒半醉。吐完后给他漱口还要扳着脑แ袋，整个ฐ人神志昏迷一样。水草当时还想这喝酒有什么好，喝醉了像害病一样。
“我自己说的。我干什么都干不好。”
“你走吧，”水草突然说，“我不回去。”
“现在我一说破，水草你不害怕了吧？”
“你看你看，又是水灵漂亮。我找媳妇我不慌，看把你和你嫂子两个人忙的，慌啥哩？”
她误会了。她觉得太太在说她妈不正经，就听着这话觉得刺๐耳和别扭。她认真地说：
“湿透了，还不用?"
这种人生现象向我们揭示，人生其实就是从一个困境到另一个困境的不断跳跃和转移。就像我们小时候玩跳格子游戏那ว样，只能从一个格子跳进另一个格子，不能跳在格子外边，格子外边是死亡。并不是重复，意义和价值就在我们不断ษ挣脱困境时的体验和感受里，是这些体验和感受放射着人生的光芒。
实际上这句话是另一句话的变调，在学校演戏时水月扮演过《沙家浜》里被刁小三调戏的少女，那少女喊过“救命呀——”一句话，水月对这句话产生过许多联想，喊出来时特别刺激。于是这句话就悄悄在她心里潜伏下来。她渴望在生活中喊出来。本来是要等郭满德进一步动手动脚时喊出来的，可惜郭满德停步不前，只会在那儿摆动，水月的潜意识按捺不住激动，就把这句话吐了出来。实际上是唱了出来。这句话是舞蹈进行中的歌唱。
那ว时候院里有几只鸡咕咕叫着，把院子叫出少许灵性。屋里的阳光慌乱中被折断，迅速愈合伤口，又接连成几柱光芒，仍然棍子样斜插在屋中ณ。