科里说：“他拿不到股权证，这事我没有办成。”
查理几乎ๆ是心不在焉地说：再或者去吃顿巧克力冰淇淋。无论如何：“好吧，查理，你已经在这里陪了我一整天了，一切都会安排好的’，“我知道你需要墨林，
“我的确已经知道。”
奥萨诺，今晚你该放假了，明天早ຉ上再来看我。”
“那本进展如何？”我问他。“我已写了20่00多，”奥萨诺告诉我，
“进展顺利ำ，只剩下500页ษ左ุ右了。”
“应该的，我们继续吧！”瓦更接着打圆场。
在电影制片厂干了四天后，我决定去看场电å影。我让旅馆给我叫了一辆出租车，开到澳斯特坞。
她回答说：“是的。”
我尽量控制住自己的声音说：“早ຉ上点钟有趟航班，我下午五点钟就可以赶回纽约，我到时直接去你家。你要我通知维丽吗？”
奥萨诺岔开话题道：“我又打算离婚了，这就意味着我要付出更多的扶养费。还有一件事，那就是我再也不敢结婚了，因为我实在付不出离婚扶养费了。”
我和他一起哈哈大笑，调侃道：“请别这样说，婚姻ี注册机构还把希望寄托在你身上呢！”
即使在孩提时代，阿迪也一点不爱虚荣，而我却不是。在和那对夫妇见面以后的一周内，我们有生以未第一次疏远了，我在那整整一周里都憎恨他。星期一下课后，我们玩橄榄球，我没有选他参加我的队――由于运动是我的强项，我们在孤儿院的1้6年里，我都是我这个年龄组里最棒的运动员，因而也就是理所当然的领袖，所以我总是做队长，可以随心所欲挑选自己的队员。平时我总是第一个就挑阿迪到我的队里来，但是那个ฐ星期一却是16年的漫长岁月，我唯一的一次没有挑选他到我的队里来。我们玩球时，看见他拿到球，虽然他是我哥哥，我还是用力去撞他。30年后的今天，我还能清晰地记得他那天脸上惊恐和痛心的样。吃晚饭时，我不肯坐在他的旁边，晚上我在宿舍里也不和他说话。在那一周里的某一天，我记得当橄榄球赛后他离开球场时，我正好手里拿着球，就冷不防扔出一个漂亮的20่码远的螺旋球，击了他后脑勺，他一下就跌倒在地上。我扔球时也不相信会打他，对于一个七岁的男孩来说，这可是了不起的技巧，即使现在我也弄不清为什么当一个人心怀恶意时会产生这么เ大的力量，而且让我的手臂扔得那ว么准。我记得阿迪爬起来默默地离开球场时我对他大叫道：“嗨，我不是故意的！”但他只是一声不吭地转身走开了。
他从来不报复，这就更让我感到气愤。不管我如何刺๐激他，侮辱他，他都只是疑惑地望着我，其实无论是恶意惹事的我还是无辜受辱的他，当时都不知道到เ底是怎么เ回事。我挖空心思，终于又想起有一件事能够伤害他：阿迪从小就学会存钱，我们在孤儿院附近干些零活，挣点零花钱，阿迪总是把这些硬币存在一个玻璃罐，藏在他的衣柜里。那个ฐ星期五，我牺牲了玩橄榄球的时间，偷了他的钱罐，跑到树林里，埋在地底下。我没有数到底有多少钱，只看见铜板和银币塞了满满一罐，都几乎ๆ顶到盖的边缘了。阿迪一时没察觉罐不见了，直到第二天早晨，他用怀疑的眼光看着我，不过他什么也没说，只是开始躲着我。
临上车前，艾丽斯对我说：“别担心，我会陪她过夜的。”詹娜丽ษ早已告诉过我在她手术后艾丽斯整个晚上蟋缩在她病房的沙发上，所以听到เ艾丽斯的话我并不感到意外。
我只对她说了句：“谢谢你。你自己也要注意保重。”说完我就钻进汽车，马上驶往机场。
在去桑塔-巴๒巴拉的途，我问詹娜丽以前是否和制片人上过床，她若无其事地掉过头来对我说有过，以后我再也没问其他问题。
有天晚上，我们约好出去吃晚饭。我到เ她的公寓去接她，她正在穿衣服，艾丽斯给我开的门。我一向对艾丽斯有一种奇怪的好感，明知道她是詹娜丽的情人也不在乎ๆ，当时她们还没对我承认有这种关系。艾丽斯ั总是吻我的嘴唇，很甜蜜的那种吻，她似乎也很喜欢陪伴我，我们相处得很好，但是她缺乏女性的魅力，她的身材消瘦，虽然穿紧身的衬衣能衬托出她那丰ถ满的，可是她举止公式化，不吸引男ç人。她给我倒了杯酒，同时播放埃地斯ั-皮耶夫的唱片，和我一块等詹娜丽走出浴ภ室。
科里的心仿佛有完全算对了牌架上的牌时的那ว种满足感，他诚心诚意地说：“郎先生，为了我们之ใ间的友谊，我愿意这么干，但是我必须ี先和郭鲁尼伏特商量一下。”
“那当然，”郎说，“我也会和他谈的。”
莫勒马喜欢坐在剪辑室里和编辑以及导演一起工作。他喜欢坐在黑暗像上帝那样给他的同事们某种鼓励，和他们一起对那些闪动着的形象做出取舍的决定。如果那些形象真的可取，他就叫剪ຘ辑师把它们修剪ຘ得完美无缺，把那些不好的镜头毫无保留地剪ຘ掉，免得人物出现鼻显得太尖，嘴巴显得太恶毒等模样。他还可以通过把灯光调亮一点来使女主角的眼睛显得更妩媚一些，而且让她的姿势更优雅更动人。他不愿意把正面人物拍成绝望的失败相，对他们，他比谁都富于同情心。
与此同时，他还密切注意着坏人的衣着是否合适，看那ว些领带的颜色、外衣的裁剪等能否使他们显得更丑恶，他们的微笑是否太真诚，他们脸部的化妆是否太善良，他们的举止会不会误导了观众。莫勒马通过剪辑机器对这一切把关，更重要也是更难得的是他还要尽量避免太枯燥，这些坏人还必须有内涵。莫勒马在剪辑室里总是观察得仔细入微，他要求自己้创造的艺术作品必须符合逻辑，所完成的作品一定要让观众满意。
离婚时，出于对他的蔑视，她拒绝接受他的扶养费。
回到好莱坞的公寓时，她从电话录音里得到两个口讯：一个是多兰的，另一个是狄奥多-ๅ李瓦蒙的。
他说：“如果你不这样蔑视电影事业，我们一起写剧本的工作就可以进展顺利得多。”