我千万别胡思乱想。他想，
由于。我希望的事情太多了，也已๐经从那三角形的棕色鱼鳍和鱼尾摆动的样子认出他们就是那种鼻子扁平的鲨鱼。他们嗅到了血腥味，显得很兴奋，他们饿晕了头，但他们追得越来越近，忽而又找到了。在兴奋中忽而找不到。
“我拉动他了，”老人说，“我果然拉动他了。”
然后他可怜起那ว条大鱼来，因为他没有东西可以吃，可是他想杀他的决心却没有因这份怜悯而动摇。他可以供很多人食用，老人想。但那些人配吃他吗？不配，当然不配。谁也不配吃他，他是那么的优雅，那ว么的出色。
他朝海ร那边望去，这才发现他现在有多孤独。但他能看见深蓝色的海水中有几道光柱，钓索在前方แ伸延而去，平静的海面上波澜微微起伏。这时天上的云朵被信风吹得堆积起来，他朝前方望去，看见有群野鸭在水上四散飞着，忽而聚在一起，忽而又散开，他知道在海上人并不孤单。
“时间到啦！”他说，双手用力猛拉，把钓索拉上来一码，然后扎好马步，使尽全身力气，两只手交替着拉起那绳索。
这时老人观察着小船一边的三根钓竿，缓缓地划着桨，让钓索保持笔直地垂下去，并处于原本的深度。天很亮了，太阳随时都会升起。
“是爸爸逼我离开的。我是个孩子，必须ี听他的话。”
从前面的分析可以看出，这种深奥的简洁必须有真实性作为ฦ支撑。其实海明威แ曾在《午后之死》中详细地解释过冰山理论的奥妙：“如果作家对他要写的故事有足够的了解，他就可以忽略掉一些他知道的事情，然后只要他写得足够真实，读者将会强烈地感受到那些事情的存在，仿佛作家已经把它们写出来。”而真实性正是《老人与海》的另一个艺术成就。
回到美国后，由于无所事事，他在某位世交介绍之ใ下，开始替加拿大的《多伦多星周刊》撰稿。等到伤病养好，一战已经彻底结束，他没有重返欧洲的必要，转而在芝加哥的一份新闻月刊当起了编辑，并在那里认识了现代主义แ小说的先驱舍伍德·安德森。到19๗21年底，《多伦多星周刊â》委任海明威为ฦ该刊驻巴黎的通讯员，于是海ร明威带着新婚的妻子哈德丽ษ·理查德森再次奔赴欧洲。
hewasaທnoldmanwhofishedaloneinaskiffinthegulfstreamandhehadgoneeighty-fourdaysnowwithouttakingafish原著，第9页ษ
以中ณ文写作在海内外文学爱好者中享有教母般声望的张爱玲居然译为ฦ：“他是一个ฐ老头子，一个人划ฐ着一只小船在墨西哥湾大海ร流打鱼，而他已经有八十四天没有捕到一条鱼了。”张译，第1้页
海明威向来惜字如金，对赘辞深恶痛绝，假如他是中国人，很难想象他会这样写小说。张爱玲译文中的“一个”、“一个”、“一只”和“一条”完全可以删ฤ掉，其实译成这样就可以了：“他是个老人，独自划着小船，在湾流中捕鱼，八十四天来，他没打到鱼。”至于余光中ณ先生的译文，则全然看不出译者的诗人风采，读者甚至会看到“阳光晴好”第3๑页这样叠床架屋、不知所云的词组。
另外值得一提的是，在原文中，海ร明威以代词指称大鱼时，总是用拟人化的人称代词he及其变体包括him和his。海明威这么写的意图很明显，因为书中老人屡次将大鱼称为ฦ自己的“朋友”和“兄弟”。但是余光中ณ、吴劳和张爱玲不约而同地将这个人称代词译成了“它”。这到เ底出于什么原因，实在是煞费思量。
总而言之，无论是最新出的译林版，市面上最畅销的译文版，还是绝版多年的今日世界版，都不是theoldmanandthesea的理想译本。由于海明威แ在其爱达荷州寓所饮弹自尽的事情发生在19๗61้年，按照伯尔尼国际版权公约，从2011年开始，国内的出版社可以不经海明威แ外国版权基金会的授权而名正言顺地翻译出版这位20世纪文学大师的作品，我相信《老人与海》陆续还将有不同的新译本问世。多一种译本终归是好事，因为ฦ这意味着读者多一个选择。普通读者唯一的希望也许是，新译者能够认真参考原有的译本，尽可能避免前人犯过的差错；又或者新译者不屑站在前辈的肩膀上，那么至少责任编辑应该负起这个ฐ责任。就拿余光中先生的译本来说，编辑要是在审稿的时候比照ั其他译本，诸如“平台上”、“糙米拌鱼”“巨流”之ใ类低级的错误肯定是可以避免的。倘使这个小小的希望能够成真，则庶几是那些将来看到新า译本的读者之幸。
本文曾以“陈一白”的笔名发表于201้1年1月9日的《东方早报·上海书评》。
——李继宏